GroteskRemix monospace est la version monochasse de la GroteskRemix, Grotesk revisitée, notamment utilisée pour la communication (latine) de Typojanchi 2019 et à l’origine dessinée pour le site de bb-bureau, studio de typographie et de graphisme de Benoît Bodhuin. C’est maintenant cette version mono qui est utilisée sur le tout nouveau site du typographe. Elle existe en version variable ou en 3 différentes graisses : light, regular et medium. Conception : Benoît BodhuinDiffusion : bb-bureau 

En 1892, le New England Magazine publiait une nouvelle de l’auteur américaine Charlotte Perkins Gilman. Son récit intitulé The Yellow Wallpaper narre sa séquestration par son mari suite à une dépression périnatale. Son lieu d’enfermement, une petite chambre aux murs tapissés de papier peint jaune, devient le lieu de sa dépression et de ses psychoses. L’auteure, Charlotte Perkins Gilman, est une militante féministe, avant-gardiste pour son temps. Elle dénonce dans Le Papier peint jaune, les traitements violents, tant physiques que psychologiques, infligés aux femmes en guise de « thérapie », et leur réduction à une vie domestique et domestiquée. Plusieurs fois édité en France, l’ouvrage l’est une nouvelle fois par la maison d’édition Tendance Négative. Il y bénéficie d’un traitement spécial par le graphiste Clément Buée et l’illustratrice Hélène Lecomte. Les pages du livre sont entièrement décorées d’un papier peint jaune, dont le motif évolue au fil de l’histoire en symboles macabres, pour mieux souligner le glissement lent et progressif de l’auteure vers la folie. L’ouvrage est imprimé en reliure japonaise, ce qui permet au lecteur de découvrir des passages du récit piégés, enfermés entre deux pages, qu’il est invité à découper pour découvrir le texte. Ce procédé permet également…

En octobre dernier, la Croix Rouge Suisse et la Head récompensaient L’inclusif-ve, projet de diplôme de Tristan Bartolini, du Prix Art Humanité. En s’attaquant au sujet épineux de l’écriture inclusive, l’étudiant de la Head s’engouffre dans une brèche déjà ouverte par le collectif Bye Bye Binary et d’autres chercheurs. Depuis plusieurs années, ces typographes féministes/queer/trans-pédébi-gouines explorent ce terrain de recherche et mettent en débat l’ajout de caractères non binaires à notre alphabet latin. Pour que les choses soient claires, il faut d’abord préciser que Tristan Bartolini n’invente pas une nouvelle police de caractère à proprement parlé. Ce qu’il propose ici est un principe typographique adaptable à diverses polices. En s’inspirant des néologismes créés par l’écriture inclusive (comme la superposition d’il et elle « iel ») et en se reposant sur les ligatures, il crée de nouvelles lettres, mélanges du masculin et du féminin. Par superposition des principales terminaisons masculines et féminines, il suggère ainsi de nouveaux signes en complément à l’alphabet latin, à l’interstice des deux genres. Pour présenter son projet de diplôme, l’étudiant applique son principe à des textes et listes de mots de natures différentes. Non sans une pointe d’ironie et de provocation, il choisi les pages de la Bible…

Fondé en 2015 par Agathe Joubert et Pauline Vialatte de Pemille à la suite de leur diplôme à l’École nationale des arts décoratifs de Paris, Studio Double travaille dans des domaines variés allant de l’édition à la vidéo. L’enjeu pour le rapport d’activité du Centre national des arts plastiques a été de représenter des données complexes aux échelles variées, de manière claire et originale. Pour ce faire, les designers s’appuient sur des formes géométriques simples qui jouent sur des rapports de densité, permettant alors un large panel de représentations chiffrées tout en s’intégrant systématiquement dans l’espace donné de la page. Afin de hiérarchiser les informations et faciliter leur lecture, Studio Double utilise une gamme de couleurs variées, composée d’un vert, d’un rouge, d’un orange et d’un bleu. Côté typographie, les designers ont opté pour la Whyte Inktrap de Dinamo et la Cucina Neretta de Bretagne Type fonderie, deux polices accrochant l’oeil tout en donnant une personnalité à l’ensemble. Pour ce qui est de la production de l’ouvrage, celui-ci doit correspondre à certains critères écologiques. Le rapport d’activité a donc été imprimé sur un papier Arena White de chez Fedrigoni (provenant de forêts gérées durablement), avec des encres éco-responsables et relié…